| 拍品號(hào)碼 | 079 |
| 拍品作者 | 鄭益坤 |
| 拍品名稱 | 鄭益坤作 大漆《魚情》 |
| 拍品材質(zhì) | 大漆 |
| 拍品規(guī)格 | 30×30cm |
| 估價(jià)(元) | 50,000~60,000 |
| 成交(元) | 94,300 |
| 拍賣場(chǎng)次 | 當(dāng)代漆畫名家作品專場(chǎng) |
| 主辦單位 | 福建東南拍賣有限公司、海峽文化產(chǎn)權(quán)交易所 |
| 拍賣日期 | 2012年05月20日 |
款識(shí)：鄭益坤
鄭益坤
1936年出生于福州。中國(guó)工藝美術(shù)大師、國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人，閩江學(xué)院客座教授、福州畫院特聘畫師。系中國(guó)美術(shù) 家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)高級(jí)會(huì)員、福建省漆藝文化研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、福州市漆藝研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、福州漆畫研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)工藝美術(shù)終身成就獎(jiǎng)獲得者。
1976年國(guó)畫《沙洲新顏》入選全國(guó)美展；漆藝作品《春晴蝶舞》和《海之戀》分別榮獲1984年、1986年兩屆全國(guó)百花獎(jiǎng)優(yōu)秀創(chuàng)作一等 獎(jiǎng)；1986年漆畫《蝴蝶蘭》獲全國(guó)漆畫展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，并選送《現(xiàn)代中國(guó)漆畫展》到前蘇聯(lián)展出，被前蘇聯(lián)東方藝術(shù)博物館珍藏；1987年漆畫《夜巡》獲全 軍美展“佳作獎(jiǎng)”；1988年國(guó)畫《水仙》入選第三屆中國(guó)花鳥畫邀請(qǐng)展，被李可柒舊居藝術(shù)陳列館收藏；1989年漆畫《團(tuán)圓之樂》入選全國(guó)七屆美 展；1994年漆畫《靜物》入選全國(guó)八屆美展，被中國(guó)美術(shù)館收藏；1999年漆畫《心愿》獲全國(guó)九屆美展“銀獎(jiǎng)”，福建省美術(shù)創(chuàng)作一等獎(jiǎng)；2002年國(guó)畫 《玉潔冰清》榮獲第二屆吳道子美術(shù)基金大獎(jiǎng)賽金獎(jiǎng)；2004年漆畫《金暉》入選北京國(guó)際雙年展·中國(guó)漆畫展；2005年漆畫《躍鯉圖》獲福建省第二屆社區(qū) 文化藝術(shù)節(jié)“金獎(jiǎng)”。同時(shí)還多次參加和負(fù)責(zé)北京人民大會(huì)堂福建廳、臺(tái)灣廳的室內(nèi)總體設(shè)計(jì)。創(chuàng)作大型漆畫《凌波仙子》端正在福建廳正門，還為北京福州會(huì)館創(chuàng) 作漆大壁畫《群仙圖》。另享受特殊貢獻(xiàn)者晉級(jí)獎(jiǎng)勵(lì)，并獲“全國(guó)優(yōu)秀工藝美術(shù)專業(yè)技術(shù)人員”稱號(hào)。2005年被評(píng)為“中國(guó)當(dāng)代杰出書畫家”并授予“中國(guó)當(dāng)代 書畫藝術(shù)杰出成就獎(jiǎng)”和“中華當(dāng)代杰出功勛藝術(shù)家”榮譽(yù)稱號(hào)。2006年被評(píng)為“福建省民間文化杰出傳承人”稱號(hào)，曾當(dāng)選為福州市第九屆人大代表，第二屆 科協(xié)委員。
多件作品選送全國(guó)及前蘇聯(lián)、美國(guó)、德國(guó)、法國(guó)、韓國(guó)、日本、新加坡、臺(tái)灣、香港等國(guó)家和地區(qū)展覽，并在《美術(shù)》、《國(guó)畫家》、《美術(shù)觀察》、《新美 術(shù)》、《人民日?qǐng)?bào)》、《人民畫報(bào)》、《人民中國(guó)》等幾十種刊物發(fā)表。傳略與作品被《百年經(jīng)典——中國(guó)美術(shù)全集》、《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)全集·漆畫》、《中國(guó)現(xiàn)代 美術(shù)全集·漆器》等收錄。撰寫有《漆之魅力——漆畫特性初探》在“中國(guó)當(dāng)代漆藝文集”上發(fā)表。1993年在福州舉辦漆畫個(gè)展，1996年在新加坡舉辦漆畫 個(gè)展，2003年在馬來西亞吉隆坡參加“中國(guó)當(dāng)代大師級(jí)藝術(shù)家精品展四人聯(lián)展”。出版有《鄭益坤漆畫》（新加坡興藝東方藝術(shù)中心）、《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)名家選 集·鄭益坤漆畫作品》（北京市郵政管理局）、《中國(guó)工藝美術(shù)大師·鄭益坤漆畫選》（福建美術(shù)出版社）、《中國(guó)當(dāng)代美術(shù)家·鄭益坤畫集》（中國(guó)攝影出版 社）、《中國(guó)工藝美術(shù)大師全集·鄭益坤卷》（中國(guó)藝術(shù)研究院學(xué)術(shù)主持）五套畫冊(cè)。中國(guó)中央電視臺(tái)、福建電視臺(tái)、福建建東南電視臺(tái)等做曾作專題報(bào)道、專訪。
花鳥蟲魚總關(guān)情
——鄭益坤的漆畫世界
我與益坤君早在1963年就已相識(shí)。那時(shí)他在福州市工藝美術(shù)研究所工作，已經(jīng)是一位小有名氣的畫家了。我往來于工藝美術(shù)學(xué)校、工藝美術(shù)研究所和第二脫胎漆器廠之間學(xué)習(xí)漆藝技術(shù)。這三個(gè)單位都是一個(gè)系統(tǒng)，又都在白馬橋一帶，因此我們往來很多，我經(jīng)常向他請(qǐng)教。
鄭益坤1959年畢業(yè)于福州工藝美術(shù)學(xué)校，是著名畫家陳子奮的高足，有一手白描功夫；又是著名漆藝家李芝卿的得意門生，練就一身過硬的髹飾本領(lǐng)。這 為他的漆畫創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。他多以八閩風(fēng)物為題材：水仙、荔枝、桂圓……在他筆下都有精彩的表現(xiàn)，在花鳥蟲魚里注入了他的感情世界。他為北京人民大 會(huì)堂創(chuàng)作的《凌波仙子》巨幅屏風(fēng)，深獲好評(píng)。他的漆畫《蝴蝶蘭》入選赴蘇“中國(guó)現(xiàn)代漆畫展”，被前蘇聯(lián)東方藝術(shù)博物館收藏。他的漆畫《靜物》入選第八屆全 國(guó)美展，被中國(guó)美術(shù)館收藏。更令人們高興的是，他的漆畫《心愿》榮獲第九屆全國(guó)美展銀獎(jiǎng)，用白色蛋殼鑲嵌而成的和平鴿錯(cuò)落有致地落在用變涂制成的斑駁秋葉 叢中，漆趣與畫味得到了完美的統(tǒng)一。
在鄭益坤的花鳥蟲魚漆畫中，我尤喜歡金魚。金魚是一個(gè)非常適宜用漆表現(xiàn)的“討好”題材，早在上個(gè)世紀(jì)50年代，四川漆藝家查文生就以金魚漆盤榮獲世 界青年聯(lián)歡節(jié)銅獎(jiǎng)。查文生的金魚技法得益于其老師沈福文先生，這種技法又可以追溯到日本，越南磨漆畫中也有金魚。而鄭益坤的金魚又有了新的發(fā)展，他的金魚 如果畫在漆盤里，仿佛盤中真的有水，水中真的有魚，有的隱在水中，有的浮出水面，有的若隱若現(xiàn)，達(dá)到了栩栩如生的境地。有人說，他的金魚盤能惹得小貓圍著 盤子團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，并非戲言。據(jù)說，美術(shù)評(píng)論家王朝聞先生在人民大會(huì)堂看鄭益坤的《金魚盤》，風(fēng)趣地說：“氣死貓。”我就聽到臺(tái)灣一位收藏家說：買了一幅畫有 20多條金魚的漆畫，拿回家放在光線好的地方一數(shù)，又多出幾條來，喜出望外。
鄭益坤的金魚漆畫為何能達(dá)到如此境地？首先應(yīng)該歸功于大漆的魅力。漆畫家面對(duì)黑漆板，仿佛國(guó)畫家面對(duì)白宣紙，“只畫魚兒不畫水，水中自有波濤”，那潔白的宣紙就是水，那晶瑩的黑漆更神似水，這就給觀眾一個(gè)想象的空間，表現(xiàn)了東方人的“意象”審美情趣。
漆 液的半透明性也是其成功的條件。所謂半透明性即在半透明不透明之間，在用朱色彩漆描繪的魚紋上罩涂半透明漆再經(jīng)研磨，因打磨輕重不一，漆層厚薄不同，便呈 現(xiàn)若明若暗，若隱若現(xiàn)的效果。試想漆液如果像清水一樣透明、清澈，則一覽無余。如果漆液完全不透明，則混沌一片，一團(tuán)漆墨，何來隱約朦朧之美？
精湛嫻熟的技術(shù)也是成功的要素。彩繪的厚薄變化，渲染的濃淡不一，罩染的輕重有別，研磨的多少不同，全靠經(jīng)驗(yàn)的積累，必須經(jīng)過長(zhǎng)期的實(shí)踐才能有所體 會(huì)。筆者曾根據(jù)鄭益坤操作的規(guī)程試作一遍，效果卻未能如愿，即是手藝不到所致。鄭益坤通過無數(shù)次的實(shí)踐，積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，在他的筆下，漆遇到了金魚題 材，其獨(dú)特的美才有了用武之地。金魚的題材遇到了漆才得到生動(dòng)的表現(xiàn)，大漆與金魚真是天作之合。
還有一點(diǎn)要特別提到的是，有的金魚身上有銀色的鱗片，而紅色的漆液就無能為力，不拘一格的鄭益坤大膽地引用了現(xiàn)代合成涂料——聚氨脂，事先涂在銀色的鱗片上，再通體罩上透明漆，保住了魚的銀色，收到了很好的效果。
鄭益坤的金魚畫得最多，也畫得最好，這給他帶來了快樂，也給他帶來了一些苦惱，因?yàn)橛械耐兴较伦I笑他只會(huì)畫金魚。我并不這樣認(rèn)為，中國(guó)歷史上已出 現(xiàn)過專門畫梅、專門畫蘭、專門畫竹的畫家?，F(xiàn)代又有善于畫馬的徐悲鴻、善于畫蝦的齊白石、善于畫牛的李可染……難道漆畫界就不能出現(xiàn)一個(gè)專門畫魚的鄭益坤 嗎？何況他并不單單畫魚。
要說到鄭益坤作品的缺憾或不足，我認(rèn)為卻在于嚴(yán)謹(jǐn)有余，松動(dòng)不足。有些并不重要的細(xì)節(jié)如能再自由、瀟灑、寫意一些會(huì)更好。我想益坤君已漸年高，技術(shù)已到爐火純青之地，應(yīng)當(dāng)追求“隨心所欲不逾矩”、“無法之法”的高境界，不知當(dāng)否？愿以此共勉。
2003年春于北京東旭新村大漆園/喬十光
（作者為清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授）
