| 拍品號(hào)碼 | 066 |
| 拍品作者 | 湯志義 |
| 拍品名稱(chēng) | 湯志義作 大漆《蓮蓬》 |
| 拍品材質(zhì) | 大漆 |
| 拍品規(guī)格 | 80×110cm |
| 估價(jià)(元) | 200,000~220,000 |
| 成交(元) | 230,000 |
| 拍賣(mài)場(chǎng)次 | 當(dāng)代漆畫(huà)名家作品專(zhuān)場(chǎng) |
| 主辦單位 | 福建東南拍賣(mài)有限公司、海峽文化產(chǎn)權(quán)交易所 |
| 拍賣(mài)日期 | 2012年05月20日 |
款識(shí)：湯志義 2011.3
湯志義 1971年11月出生于福建云霄?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)漆畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)委員，福建省青年美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、碩士生導(dǎo)師、在讀美術(shù) 學(xué)博士，兼任中央美術(shù)學(xué)院重點(diǎn)訪問(wèn)學(xué)者、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)漆畫(huà)高研班指導(dǎo)教師，福建省美術(shù)家協(xié)會(huì)漆畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)副主任、秘書(shū)長(zhǎng)，福州市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。近 年來(lái)，漆畫(huà)和油畫(huà)、水粉作品近二十次入選中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的全國(guó)美術(shù)作品展覽并多次獲獎(jiǎng)。其中主要有，2004年漆畫(huà)作品《漁舟飄至》獲得五年一度的中 華人民共和國(guó)第十屆全國(guó)美術(shù)作品展覽金牌（中國(guó)美術(shù)界政府最高獎(jiǎng)），現(xiàn)有兩件漆畫(huà)被中國(guó)美術(shù)館收藏：《漁舟飄至》和《香遠(yuǎn)-紅蓮》。已出版數(shù)部漆畫(huà)和油畫(huà) 專(zhuān)著，作品還被香港漢雅軒、湖北美術(shù)館、福建博物館、廈門(mén)美術(shù)館、德國(guó)總領(lǐng)事館、上海外灘中心等重要機(jī)構(gòu)收藏。2008年獲得福建省人民政府第五屆百花文 藝獎(jiǎng)特別榮譽(yù)獎(jiǎng)（福建省文藝界政府最高獎(jiǎng)）。2009年漆畫(huà)入選文化部“向祖國(guó)匯報(bào)-新中國(guó)美術(shù)60年”成就展（漆畫(huà)十件之一），入編《新中國(guó)美術(shù)60 年》、《中國(guó)美術(shù)60年》大型圖典。2010年獲邀為上海世博會(huì)福建館貴賓廳創(chuàng)作完成漆畫(huà)《福州三坊七巷歷史文化街區(qū)全圖》，漆畫(huà)《漆海尋夢(mèng)》入選文化部 “上海世博會(huì)中國(guó)美術(shù)作品特邀展”。2011年九幅漆畫(huà)代表作品在中國(guó)美術(shù)館展出。
漆畫(huà)藝術(shù)的語(yǔ)境
——湯志義漆畫(huà)語(yǔ)言研究之一
眾所周知很長(zhǎng)一個(gè)時(shí)期福州雖然是中國(guó)現(xiàn)代漆藝的重鎮(zhèn)，但福建培養(yǎng)漆藝人才的黃埔軍校卻一直是廈門(mén)工藝美術(shù)學(xué)院，湯志義獲得第十屆全國(guó)美展漆畫(huà)金牌后，漆畫(huà)作為學(xué)科開(kāi)始在福建師大美術(shù)學(xué)院得到了重視，湯志義作為漆畫(huà)家的學(xué)術(shù)面貌也受到了廣泛的關(guān)注。
湯志義是新生代漆畫(huà)家的重要代表，對(duì)藝術(shù)真摯的熱愛(ài)和長(zhǎng)期的研究，使他對(duì)漆畫(huà)在當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境中的狀態(tài)保持足夠的敏感和清醒的自我反省的能力。漆畫(huà)是 個(gè)缺少自身參照系的年輕學(xué)科，在圖式大爆炸的讀圖時(shí)代，人們對(duì)圖像的觀看容易產(chǎn)生熟視無(wú)睹的麻木，耳濡目染也使圖像的創(chuàng)造陷入難以超越的雷同……傳統(tǒng)藝術(shù) 的當(dāng)代形態(tài)，是以數(shù)十萬(wàn)作者的人口基數(shù)，在同行的互相砥礪和思潮的連續(xù)撞擊中，不斷自我否定、不斷試錯(cuò)的實(shí)驗(yàn)中產(chǎn)生的少數(shù)視覺(jué)的精英形態(tài)，而真正意義上的 漆畫(huà)作者，樂(lè)觀估計(jì)充其量?jī)H僅是在以千百計(jì)的人口基數(shù)上展開(kāi)研究和積累的，所以在學(xué)術(shù)觸及點(diǎn)相對(duì)疏落的漆畫(huà)家應(yīng)該比其它領(lǐng)域更強(qiáng)調(diào)思想的維度，我認(rèn)識(shí)的湯 志義就一直處在實(shí)踐和思考交替進(jìn)行不斷自我更新的狀態(tài)，他知道毫無(wú)新意的圖式既面臨美術(shù)史意義的梳理與淘汰，又面對(duì)當(dāng)代藝術(shù)樣式和思想力度的雙重壓力，所 以在當(dāng)代藝術(shù)的生態(tài)中只要仍堅(jiān)守架上的創(chuàng)造就必須具有更多的問(wèn)題意識(shí)。
上世紀(jì)的漆畫(huà)語(yǔ)言以鑲嵌和彩繪拉開(kāi)了表達(dá)的序幕，21世紀(jì)鑲嵌從裝飾走向?qū)憣?shí)、彩繪由構(gòu)成轉(zhuǎn)為塑造，其間還暢行了受塔皮埃斯和抽象表現(xiàn)影響的諸多材 料語(yǔ)言的變體……湯志義顯然體察了這個(gè)語(yǔ)言演變的過(guò)程，但他壁畫(huà)專(zhuān)業(yè)的訓(xùn)練和油畫(huà)的深厚基礎(chǔ)，使他的漆畫(huà)語(yǔ)言有了不同于前輩的上下文，談湯志義的漆畫(huà)語(yǔ)言 繞不過(guò)他的靜物油畫(huà)，靜物畫(huà)難以培養(yǎng)看圖說(shuō)話(huà)講故事的畫(huà)匠，卻能歷煉技藝和形式的高手，湯志義在此頗有嶄獲和心得，他既不是那種習(xí)作和粉氣十足的學(xué)生腔， 也不是亦步亦趨的古典畫(huà)法，而是塑造與書(shū)寫(xiě)交融的新語(yǔ)境，他的造形與其說(shuō)是寫(xiě)意的表現(xiàn)不如說(shuō)是寫(xiě)心的愉悅，我在他諸多的與真實(shí)靜物無(wú)關(guān)的色塊、色斑、色點(diǎn) 的布陳書(shū)寫(xiě)中，感受到了他在創(chuàng)作中運(yùn)筆揮刀、堆、刮、擺、寫(xiě)、按、轉(zhuǎn)的節(jié)奏和愜意，他是屬于那種具有創(chuàng)造快感的藝術(shù)家，我們見(jiàn)過(guò)不少毫無(wú)才情僅受名利驅(qū)使 而誤入圈子、痛苦創(chuàng)作又充滿(mǎn)欲望的畫(huà)家，我們難得看到充滿(mǎn)陽(yáng)光和創(chuàng)造快感的藝術(shù)家，志義兄就是我見(jiàn)到的后一種人，應(yīng)該說(shuō)能讓人從作品中感受到創(chuàng)造的快感， 是藝術(shù)家進(jìn)入本體語(yǔ)言研究狀態(tài)的重要視覺(jué)表征。
湯志義塑造與書(shū)寫(xiě)交融的新語(yǔ)境，使我看到了他與中國(guó)古老漆畫(huà)一脈相承的東方語(yǔ)境，也使他在漆畫(huà)語(yǔ)言的上下文關(guān)系中有了不同凡響的藝術(shù)氣質(zhì)和文化起 點(diǎn)，天然漆的流平性和簿髹的特性是他從油畫(huà)轉(zhuǎn)到漆畫(huà)繼續(xù)書(shū)寫(xiě)的第一個(gè)障礙，也是湯志義漆畫(huà)首先面臨的藝術(shù)語(yǔ)言?xún)?nèi)在結(jié)構(gòu)的問(wèn)題，這個(gè)障礙在他漆畫(huà)荷花的系列 中被首先垮越，他總是在形式語(yǔ)言的把握中營(yíng)造視覺(jué)效果，并以漆灰的創(chuàng)造性運(yùn)用為標(biāo)志開(kāi)始了他漆畫(huà)語(yǔ)言的新的書(shū)寫(xiě)，使他的漆畫(huà)從圖式和質(zhì)感上都讓人感受到世 界最古老畫(huà)種的當(dāng)代形態(tài)。
策展人、藝術(shù)家 /陳勤群
